sábado, 17 de octubre de 2009

Historias como cuerpos


Por José Castillo Baeza


Realmente me sorprendió enterarme de la muerte de Gerardo Rod. Ayer, cuando abrí estas páginas y me topé con el título del artículo de Jorge Cortés, me alegré al pensar que se trataba de la reseña de un libro que marcó mis incipientes acercamientos a la literatura y de cuyo autor nunca supe nada más que lo que está escrito en la solapa. El libro lo compré por casualidad, en la librería de Educal en Felipe Carrillo Puerto. Y aquella noche, durante el viaje de regreso a Mérida, me lo leí completo.

Desde entonces tuve la intención de averiguar más del autor y de saber si éste contaba con otros títulos, sin embargo nunca lo hice. Luego, durante la carrera volví a escuchar el nombre de Gerardo Rod; Joaquín Tamayo les había mostrado a sus alumnos de Comunicación un par de textos del autor. Posteriormente, en una de las clases de guionismo, platicando de diversos temas, Daniel Irabién mencionó que él estaba realizando un cortometraje basado en un cuento de un tío suyo que tenía grandes características adaptables al cine. Recuerdo que cuando nos contó la anécdota del relato, no pude evitar interrumpirle para preguntar directamente… y sí, efectivamente, su tío era Gerardo Rod.

El cuento que en aquel entonces Irabién estaba adaptando al cine (ignoro si el trabajo se terminó) lleva por título Música para agujeros.Muchas de las características de este texto —su brevedad, el manejo de los ritmos y la velocidad narrativa, así como su remate demoledor— pueden apreciarse en casi todos los relatos del libro.

Un cuento que se muestra diferente a esta tendencia es Una yegua que larga la carrera, en donde Gerardo Rod elabora un interesante ejercicio en el cual los planos discursivos de un poema (al parecer de él mismo) y del propio cuento se intercalan de tal forma que el primero detona la significación de la línea anecdótica del relato, multiplicando las lecturas posibles que éste puede ofrecer.

Los textos en Historias como cuerpos tienen la hechura de eso que Cortázar enunció en una de sus conferencias en La Habana durante 1963: “un cuento es incisivo, mordiente, sin cuartel desde las primeras frases”. El cuento que vence al lector por nocaut.

Por lo tanto, el argumento cobra una importancia de primer plano para Rod; sus anécdotas suelen ser cautivadoras, de esas que mantienen en vilo a través de un lenguaje fluido y coloquial, que además se da tiempo para irrumpir de golpe con un giro estilístico que nos desestabiliza, o bien, alguna pincelada con las que nos dibuja sus estampas finales.

Cómo son las cosas, todavía hace un par de semanas les di a mis estudiantes un par de cuentos de Historias como cuerpos para analizar en clase. A la gran mayoría de ellos les gustó e incluso comentaron los textos ampliamente. Ahora, que tengo el libro entre mis manos, me percato del epígrafe de Felisberto Hernández que inaugura el texto: “¿No será el cuerpo quien quiere escribir y vuelve sobre el pasado para suponerse y relamerse con un futuro?”. Cómo son las cosas.

Por esto!, miércoles, 14 de octubre de 2009

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